Со спектаклями в Юсуповском и вообще про Юсуповых происходит что-то странное.
Сначала с пафосом анонсировали спектакль про Феликса. Владимир Кошевой, который уже поглумился над своим героем в "Григории Р." даже у Ксении Николаевны благословение получил. Она, судя по всему, человек очень вежливый, конечно, согласилась под прицелами камер. И... и все.
Дело было еще до ковида, так что, видимо, проект похоронен.
Спектакль "Современника" "Птица Феликс" после первого сезона ушел в архив.
Из тех отзывов, что я читала, зрители не совсем оценили экстравагантность подачи материала, возможно, дело в этом. Или в чем-то еще.
Теперь в Юсуповском дворце вышел иммерсивный спектакль про Юсуповых. "Мистерии"
Я очень люблю работающих в этом дворце - как метко выразились в отзывах посетители, здесь работают потомки людей, из-под носа у которых Феликс увел лучшие семейные драгоценности. Есть обиды, которые невозможно забыть и потери, которые невозможно восполнить.
Билет на спектакль стоит примерно как в среднем театре, но.
Но это билет на одну из четырех сюжетных линий. Если хотите увидеть всю историю целиком - ждем вас снова. И снова. И снова.
Но проблема даже не в этом, не в том, что актеры периодически путали имена и факты из жизни своих персонажей и не в том, что 90% текста это прочитанный с выражением текст мемуаров. За детально разобранную историю дуэли Николая с сопоставлением рассказов Феликса и Марины Гейден, можно простить многое. Как и за блоковский "Балаганчик" в исполнении Феликса и Ирины.
Но что я лично простить не очень готова - то, что действие заканчивается на моменте отплытия Мальборо.
Ну типа все, кто не у нас, тот не с нами. При том, что авторы спектакля клялись и божились, что использовали архивные и недавно открытые материалы. Интересно, какие? В моей сюжетной линии прозвучала только фраза из дневника Феликса Феликсовича.
В общем, хоть спектакль и обещают перенести из Театрального Флигеля в интерьеры Юсуповского (и наверняка еще и поднять стоимость, травма поколений сама себя не залечит, ахха), взлетит он вряд ли.
Хотя... посмотрим.

Прилетело ей, конечно, адски.
Вот кто на самом деле отдал жизнь за несколько месяцев даже не полноценного счастья, а надежды на то, что это счастье будет, так это она, а не Николай.
Да, дура, судя по всему была полная, но и полные дуры такого не заслуживают.
Из Петербурга - читай, из привычного безальтернативного круга общения - ее выперли моментально и навсегда. Попробовали бы не выпереть.
Но если кто-то думает, что революция что-то изменила - вы очень хорошо думаете о Феликсе. В Париже Гейден тоже не появлялась.

В принципе, единственное, что выбивается из этой картины уныния и безысходности - странная и непроверенная информация, что в 1915 или 1916 году Гейден недолго была любовницей Дмитрия Павловича. Не уверена в том, что это правда, если честно и не могу вспомнить источник.
Но если это правда, то дружба у чуваков была вау. Закачаешься.

Давно хотела написать: все-таки очень, очень и очень мутна история с гибелью Николая на дуэли. Двое свидетелей - Феликс и Марина Гейден явно врут, наперегонки сваливая вину друг на друга. На мой циничный взгляд виноват сам Николай, который, пардон, слегка заигрался в любимую юсуповскую игру в рок и фатум, помноженную на фамильную же оторванность от реальности и вседозволенность. Нет, в самом деле, его прощальное письмо (которое любящий брат так и не отправил по адресу, кстати) из разряда "Лежу весь такой красивый в гробу, пусть знают как они были жестоки!"
Фееричный долбоеб был, если честно. Но, справедливости ради, Феликс был не лучше до 1917, а потом долго и мучительно перекраивал себя и немножечко, самую малость, окружающих.
Так вот.
Муть с гибелью Николая заключается в странном поведении двух остальных героев этой истории, а именно Марины и Феликса. Не могу отделаться от мысли, что либо между ними что-то было, либо у нее было что-то с кем-то еще и Феликс об этом знал, потому что, судя по ее записям (ну давайте сделаем вид, что она не врет, больше все равно не на что ориентироваться), он ее целенаправленно компрометировал в глазах Николая (и массы статистов, но кто ж вам считает, у Феликса ж размах!)
Не, ну в самом деле. Сначала он вьется вокруг Марины и утверждает, что брат так влюблен, так влюблен! Брат при этом ведет себя индифферентно и поводов не дает. Марина страдаИт и готовится к свадьбе. При этом у них с Феликсом вполне себе приятельские отношения. Кстати, сцена знакомства братьев Сумароковых и Марины описана у Красных, вернее, в цитируемом письме Феликса матери. Ок, у них плюс-минус один круг общения, один возраст, почему бы и не поприятельствовать? Но как только Марина влюбляется в Николая, Феликс резко меняет курс и делает все, чтобы постебаться и выставить ее в очень, очень невыгодном свете. Какого черта, он же только что сам пел о любви Николая?
Не дает ответа.
детальный разбор мутиДальнейшие поступки Феликса в изложении Марины Гейден выглядят вполне себе шизофренично. Он тащит ее на свидание к Николаю, вламывается в неподходящий момент с компанией актеров и, узнав, что чуйства молодых взаимны, чуть ли не силой утягивает Марину домой. А вот реакции Николая вполне себе адекватны и рациональны (за исключением решения жениться немедленно). Ты, дорогой брат, эту кашу заварил, ты с утра и расхлебывать будешь. А я в Лугу. Венчаццо.
Но если попытаться посмотреть на поступки Феликса приняв, что он не сумасшедший и действует строго в рамках своей цели, то получается крайне интересная картина. Он:
а) убеждает незамужнюю Марину отправиться ночью одной (!) в ресторан (!!) в отдельный кабинет(!!!) на свидание с мужчиной (сколько не жалко восклицательных знаков); Это, простите, по меркам морали того времени делает Марину аналогом Панина если не хуже. Марина соглашается, кстати. Тут есть целых три варианта объяснения в разных комбинациях: она дура, она влюблена, она надеется таки захомутать чувака;
б) что бы Марина не боялась, он хитроумно заматывает ее в пальто, вот только пальто это известно всем и принадлежит известной куртизанке. Больше же женской одежды в Петербурге не было;
в) и чтобы уже окончательно похоронить репутацию Марины он вламывается в кабинет в компании актеров;
Чувствуется линия поведения, да?
Он ее только что в открытую шлюхой не называет.
Николай, оценив экспозицию, вполне закономерно сатанеет. Пальто, кстати, ему тоже хорошо известно. Судя по всему, у чувака включается режим реагирования на ситуацию "damsel in distress" вкупе с какими-то определенно романтическими чувствами.
Чего бы Феликс не добивался, он добился обратного.
Его мотивы тут, конечно, покрыты мраком неизвестности и совершенно не очевидны. Меньше всего он хотел, чтобы Николай на Марине женился (и учитывая....ммм... моральную гибкость девушки, его можно понять). Возможно, дело, как раз, в ее моральном облике, возможно, в чем-то еще. Говорю же, такое ощущение, что он сам с ней спал, но это, конечно, чисто ощущение. Либо считал, что Николаю нужна другая жена. Чего он совершенно не желал так это смерти старшего брата. То, что вся эта история стоила ему очень дорого подтверждают и его мемуары и свидетели и, простите, медицинская карта.
И еще одна странность - Феликс пишет, что брат не пришел к нему попрощаться перед дуэлью, но, судя по всему, Николай последнюю ночь провел дома, а Феликс пишет, что утром его разбудил слуга, то есть какую-то часть ночи он тоже был дома, при том, что жили-то они рядом, на одном этаже. То ли кто-то из них все-таки провел ночь в другом месте, то ли братья на тот момент не общались, что скорее всего. И тут Николая трудно не понять.
В любом случае, что-то Феликс знал про Марину, чего не мог сказать Николаю.
И это что-то не утратило актуальности и в эмиграции. То, что она много лет не появлялась в Петербурге, в принципе, логично и понятно, но она ведь и в Париже потом не появлялась!
А мемуары ее - с ее версией событий - вышли в свет в октябре 1967 года. Сразу после смерти Феликса. Написаны они были явно раньше, тетка просто ждала, пока не станет свидетеля.
Очень, очень мутно все. До жути.